| |
Рецензия на фильм Мемуары гейши
|
| Мемуары гейши (Memoirs of a Geisha) |
|---|
Фильм «Мемуары гейши» в каком-то смысле повторяет судьбу книги. Мемуары покорной дочери Востока сочинил бойкий сын Запада. Они разошлись, как говорится, миллионными тиражами. Одноименный фильм снял Роб Маршалл, прославившийся после мюзикла «Чикаго». А в ролях японских девушек снялись китаянки и кореянки (так и мелькают лица, знакомые по «Дому летающих кинжалов» и «Крадущемуся тигру…»). Таким образом получилось модное и яркое произведение во вполне глобалистском духе.
Один, кстати, из немногих японцев в картине – это обаятельный Кари-Хироюки Тагава, известный как вечный отрицательный персонаж в фильмах типа «Кикбоксера», которого персонажи положительные все бьют, бьют, да никак не добьют.
Любители клубнички отдыхают. Самое большее, на что тут можно рассчитывать – набеленная кисть руки сказочной красоты, да голая спина. Да и не об этом, как нас уверяют и в книге, и в фильме, речь.
Пересказанный одним духом, сюжет фильма не представляет ничего особенного, даже если учитывать, что такая история действительно имела место быть. Девочка из бедной семьи, проданная собственным отцом в гейши, добивается высокого положения - насколько оно для нее возможно в японском обществе, - а также переживает козни товарок, войну и снисходительное равнодушие любимого человека. При этом она не теряет ни красоты, ни доброты, ни обаяния, и в результате киносудьба вознаграждает ее, даря финальный поцелуй с героем. Под сакурой, разумеется, цветущей.
«Мемуары гейши» Маршалла уже получили кучу нареканий как со стороны японцев, возмущенных отсутствием, как им показалось, должного почтения к их культуре и, в частности, к институту гейш, так и со стороны китайцев, посчитавших, что некоторые их соотечественницы не должны были принимать участие в голливудских съемках. Запад, конечно, тоже сказал свое слово – и номинировал картину на «Оскар-2006». В общем, все как обычно |
|
|
|
Попытки понять загадочную восточную душу предпринимались Голливудом не раз. В конце 90-х Мартин Скорсезе поведал о нелёгкой судьбе Далай-ламы XIV («Кундун»), три года назад Том Круз пытался постичь «Кодекс Бусидо» в «Последнем самурае», и это не считая множества картин с куда меньшими амбициями. Не избежал сего соблазна и Стивен Спилберг, желая экранизировать бестселлер Артура Голдена «Мемуары гейши». За постановку взялся Роб Маршалл, автор оскароносного «Чикаго». Когда единомышленниками становятся такие люди, зритель вправе ожидать красочной, небанальной истории, рассказанной с выдумкой и огоньком.
1929 год. Япония. Потеряв мать, 9-летняя Чийо попадает в дом гейш в Киото. Несмотря на многочисленные трудности, она начинает обучаться искусству гейши у Мамехи – одной из самых уважаемых женщин в городе. Из девочки-подростка Чийо превращается в красавицу Сайюри (таково её новое имя). Танцы на званных ужинах, ежедневный выход в свет, сопровождение знатных бизнесменов – всё это входит в обязанности молодой гейши. Благодаря связям Мамехи очень скоро Сайюри превращается в желанную гостью всех светских мероприятий. Мужчины восхищаются ею, гейши других школ исходят завистью. Главной задачей Мамехи становится поиск богатого покровителя для Сайюри, которому та могла бы отдать свою невинность. Сама же Сайюри тайно влюблена в Председателя. Мужчину, после встречи с которым она решила стать гейшей. Это было давно. Встретив заплаканную девочку, Председатель купил ей мороженое и дал денег на ужин. Но сможет ли он узнать в обворожительной красоте Сайюри детскую застенчивость Чийо?
Очевидно, что сиди в режиссёрском кресле носитель культуры (будь то хамелеон Китано или седовласый мудрец Имамура) перед нами было бы совсем другое кино. Менее понятное, но наверняка завораживающее. Где вместо разжёванных объяснений нам предложат лишь философские многоточия. Во всех других случаях получается своеобразный second hand, когда специфика выдаётся за экзотику, а китайские актрисы вынуждены играть японок, говоря при этом на английском. Но даже в диктуемых продюсерским молохом условиях можно создавать высококлассный продукт для ума и сердца.
Не скрывая оскаровских амбиций, Роб Маршалл попытался воплотить на экране роман Артура Голдена. Получилось красиво, ярко и по-кинематографически внушительно. Каждый кадр выверен до миллиметра, актёры старательно проговаривают текст, прилежно изображая на лицах эмоции (в которые ближе к середине начинаешь верить), камера выдаёт замысловатые пируэты в пространстве и т.д. История развивается не спешно, вовлекая в своё пространство всё новые подробности и детали. Любовная линия – центральная, но не единственная сюжетная ниточка «Мемуаров». Найдётся тут место и предательству, и сестринской любви, и сложной для Японии послевоенной эпохе.
И так всё хорошо, что глаз не оторвать, дыхания не перевести. Это и настораживает. «Мемуары гейши» впечатляют, оставляя при этом ощутимый привкус искусственности. Продуманный до мелочей механизм может ожить лишь при наличии пресловутого творческого огонька, режиссёрской искры. Увы, здесь этих компонентов замечено не было.
Как известно, красота требует жертв. Маршалл отдал за неё всё, превратив свой фильм в набор красочных сцен, связанных между собой необязательной мотивацией героев. |
|
|
|
|
